Temat porzuconego prequela serii Ocean’s Eleven z Margot Robbie w roli głównej obiega właśnie światowe media. Reżyser Lee Isaac Chung, twórca nominowanego do Oscara Minari, zrezygnował z projektu z powodu różnic artystycznych. Hollywood znów mierzy się z niepewnością co do przyszłości jednej ze swoich flagowych franczyz. Tymczasem w świecie Wiedźmina sytuacja wygląda zupełnie inaczej – tu królują jasno zarysowane plany, a fani nie muszą się obawiać, że ich ulubione uniwersum zostanie nagle porzucone. Podczas gdy za oceanem zapadają decyzje o rezygnacji, u nas trwa nieustanna praca nad rozszerzaniem sagi.
Chociaż temat prequela Ocean’s nie dotyczy bezpośrednio uniwersum stworzonego przez Andrzeja Sapkowskiego, stanowi doskonały punkt wyjścia do refleksji. Jak to się stało, że polska marka o białowłosym zabójcy potworów ma dziś bardziej stabilną i przewidywalną przyszłość niż niejedna wielka hollywoodzka produkcja? Odpowiedź jest prosta: konsekwencja i wyraźna wizja.
CD Projekt RED nie porzuca projektu. Wiedźmin 4 to cel numer jeden
Gdy Warner Bros. szuka w pośpiechu nowego reżysera, by uratować projekt przed upadkiem, polskie studio CD Projekt RED działa według długoterminowego planu. Prace nad kolejną główną odsłoną serii, potocznie nazywaną Wiedźminem 4 lub Polaris, są najważniejszym przedsięwzięciem studia. To nie jest projekt, od którego można „odejść z powodu różnic artystycznych”. To strategiczny filar, na którym opiera się przyszłość całej firmy. Należy jednak zaznaczyć, że według oficjalnych oświadczeń studia, gra nie ukaże się przed 31 grudniem 2026 roku.
W przeciwieństwie do filmowego prequela, o którym wiadomo tylko tyle, że „bazuje na postaciach” z oryginału, CD Projekt zarysował już konkretne kierunki. Wiemy, że nowa gra rozpocznie nową sagę, choć nie opuścimy świata Wiedźmina. Studio oficjalnie potwierdziło już, że do produkcji wykorzystany zostanie silnik Unreal Engine 5. Nie ma tu miejsca na rozstania na wczesnym etapie – jest za to żelazna determinacja, by dostarczyć produkt, który zadowoli miliony fanów na całym świecie.
Serial Netfliksa idzie do przodu, mimo że jego losy też bywały niepewne
Historia produkcji serialu The Witcher od Netfliksa również nie była usłana różami, ale ostatecznie projekt nie stanął w miejscu. Po ogromnym sukcesie pierwszego sezonu przyszły zmiany, które wstrząsnęły społecznością fanów: Henry Cavill ogłosił, że opuszcza obsadę po trzecim sezonie. Dla wielu widzów była to wiadomość porównywalna z rezygnacją reżysera z kluczowego projektu.
Jednak Netflix i producenci nie porzucili serii. Znaleźli zastępstwo – nowym Geraltem z Rivii został Liam Hemsworth. Czwarty sezon jest w produkcji, a plany obejmują nawet sezon piąty, który ma być finałem całego serialu. Ma on skupić się na ponownym zjednoczeniu rodziny i domknąć całą opowieść. Mimo kontrowersji i gorących dyskusji, machina produkcyjna się nie zatrzymała. To pokazuje, że dla giganta streamingowego kontynuacja uznanej marki jest priorytetem, który przetrwa nawet znaczące zmiany w obsadzie. Nie ma tu czasu na wahanie – trzeba działać dalej.
Sapkowski tworzył bez względu na okoliczności. To podstawa tej wytrzymałości
Kluczem do zrozumienia trwałości uniwersum Wiedźmina jest postawa jego twórcy, Andrzeja Sapkowskiego. Kiedy w latach 90. pisał kolejne tomy sagi, nikt nie mógł przewidzieć jej globalnego sukcesu. Nie pisał pod dyktando wydawcy czy pod wpływem nacisków producentów. Po prostu realizował swoją wizję, doprowadzając historię Geralta i Ciri do zamierzonego finału w „Pani Jeziora”.
Ta spójna, kompletna baza źródłowa to ogromny kapitał, z którego czerpią zarówno CD Projekt RED, jak i Netflix. Podczas gdy twórcy prequela Ocean’s muszą wymyślać historię od zera dla znanych postaci, twórcy gier i serialu mają solidny fundament. Dysponują mapą, według której mogą podróżować, rozwijać ją i interpretować na nowo, ale zawsze wracają do tego samego, cenionego przez fanów punktu wyjścia. To daje stabilność, której brakuje wielu projektom tworzonym wyłącznie pod kątem komercyjnym.
Co dalej z uniwersum? Tylko nowe rozdziały, nie powroty do przeszłości
W kontekście porzuconego prequela warto zadać pytanie: czy fani Wiedźmina kiedykolwiek domagali się filmowego prequela? Owszem, istnieją projekty takie jak film animowany „Wiedźmin: Zmora Wilka”, który badał przeszłość Vesemira. To jednak uzupełnienie, a nie główny kierunek rozwoju.
Prawdziwa energia płynie w stronę przyszłości. Wiedźmin 4 ma otworzyć nową sagę. Pojawiają się spekulacje, że główną protagonistką mogłaby zostać Ciri, co pozwoliłoby opowiedzieć zupełnie nową historię w znanym świecie, choć studio nie potwierdziło tego oficjalnie. Netflix rozwija nie tylko główny serial, ale też uniwersum za pomocą spin-offów. CD Projekt pracuje nad trzema nowymi projektami z cyklu Polaris. Na horyzoncie są też inne nowości, jak zapowiedziana na 11 sierpnia 2026 roku nowa adaptacja komiksowa „Ostatniego życzenia” od Dark Horse Comics. Nie cofamy się, lecz idziemy do przodu. To zasadnicza różnica w podejściu.
Podsumowanie
Wiadomość o rezygnacji reżysera z prequela Ocean’s Eleven to chwilowa sensacja w branży rozrywkowej. Pokazuje ona kruchość wielkich projektów, które często zależą od decyzji kilku osób. Tymczasem świat Wiedźmina wydaje się od tego wolny. Ma fundament w postaci książek Sapkowskiego, ma oddane studio CD Projekt RED, które traktuje tę franczyzę jako swój klejnot koronny, oraz globalną platformę w Netfliksie, gotową inwestować w kolejne sezony.
Tu nikt nie rezygnuje „z powodu różnic artystycznych” na wczesnym etapie. Tutaj różnice w wizji są kanwą dyskusji, które prowadzą do powstawania kolejnych gier, seriali i komiksów. Dlatego, gdy Hollywood szuka nowego reżysera dla swojego projektu, my możemy spokojnie czekać na to, co CD Projekt i Netflix przygotują w przyszłości. Era Wiedźmina trwa w najlepsze, a jej kolejne rozdziały są pisane z determinacją, która nie zna pojęcia „polubownego rozstania”.
